Carpinteria de lo blanco

ARTÍCULO EN PROCESO DE ELABORACIÓN

Este artículo trata sobre los tipos de techumbres de los edificios de calidad del estilo mudéjar Granadino, aunque mucho términos y explicaciones se puedan extrapolar a los otros estilos mudéjares hispanos.

La primera cuestión que surge es la del propio término:

La carpintería de armar, según algunos autores, se dedica al trabajo de crear armaduras, alfarjes e incluso artesonados de madera sin entrar en lo decorativo, sería hacer la estructura bruta del trabajo.

La carpintería de lo blanco, se refiere al trabajo de construir techos horizontales (alfarjes, artesonados…) y armaduras bajo las tejas en los edificios más importantes de techos eficientes con el añadido de la belleza en su terminación.

Armaduras, alfarjes y artesonados

Son tres tipos de techumbres o cubiertas que causan confusión entre muchas personas, pero son fácilmente diferenciables, uno de mis trabajos será el intentar dejar claras las diferencias entre ellas.

1. La armadura es la cubierta superior de los edificios cuya función consiste en sostener las tejas y cualquier elemento impermeabilizante superior. Las armaduras nunca son horizontales, tienen pendientes para evacuar el agua de lluvia.
2. Alfarje es la techumbre horizontal que sirven de techo a una sala y que puede servir de suelo para una sala superior si la hay. Está confeccionada con grandes vigas horizontales que cruzan la estancia, pudiendo llevar otros elementos estructurales y o decorativos como otras vigas menores cruzadas sobre las grandes vigas.
3. Artesonado es la techumbre horizontal compuesta por una serie de grandes artesones colocados de forma invertida, por tanto, en su parte inferior se ve una retícula de cuadrados, hexágonos, octógonos, estrellas... que cubriría todo el techo.

Armaduras

Una Armadura, desde la más elemental a la más compleja, es el conjunto de elementos de madera unidos entre sí que se emplean para construir una techumbre inclinada, de un paño o más, que sirve normalmente como sustento a las tejas curvas (elementos de barro cocido con origen en los ímbrices romanos de sus tejados).

La armadura más elemental comienza encima de cada muro de la futura estancia con una larga y gruesa viga que lo corona longitudinalmente, Anclándose sobre estas gruesas vigas de los muros perimetrales, se disponen otras más delgadas inclinadas, que son las que cubren el espacio interior del edificio, estas vigas inclinadas rematan en otra viga longitudinal que las une a todas por el extremo superior.

Las armaduras se adaptaban al espacio que cubrían, al clima, a las modas existentes durante su ejecución y a la capacidad económica de quien las encargaba.

Es en España, con sus cinco reinos históricos, y ahí entra el Reino de Granada, es el país donde las armaduras se han desarrollado y evolucionado más y mejor que ningún lugar del mundo, dando lugar a una rica diversidad (armaduras de parhilera, de par y nudillo, de par y nudillo con tirantes, armaduras ochavadas, armaduras de 3,5 o 7 paños, armaduras apeinazadas, ataujeradas, de lacería, con lima bordón, con limas mohamares o moamares…)

TIPOS DE ARMADURAS

1. Armadura sobre arcos diafragmas
2. Armadura de par hilera
3. Armadura de par y nudillo

Armadura de par y nudillo

Es un tipo de cubierta de edificios, heredada de los maestros visigodos, pasó a los musulmanes, y de ambas culturas a los cristianos, formando una simbiosis integradora que dio ejemplos de belleza y complejidad únicos.

Las armaduras de par y nudillo se solían montar en el suelo, por piezas, después se subían al lugar definitivo y se armaban donde se construiría el tejado.

Los elementos de una armadura de par y nudillo son:

Faldón (de testero o guabalera)

Cada uno de los planos inclinados o vertientes que forman los tejados y sus armaduras.

Solera

Es una viga situada longitudinalmente sobre el muro que soportará la armadura. Sobre la solera se situarán los canes salientes que sustentarán las tirantes.

Estribo

Viga paralela a la solera que se sitúa sobre las tirantes y sobre la que descansan los pares de la armadura. Son vigas que normalmente quedan ocultas a la vista tras el arrocabe.

Arrocabe

Conjunto de tablas dispuestas longitudinalmente sobre el muro de carga sobre la solera con finalidad decorativa principalmente, que sirve para ocultar el hueco que queda entre las tirantes, los canes y la solera, ocultando detrás suyo al estribo.

Tirante

Viga horizontal que ata las dos soleras debajo de ella y los estribos encima de ella, sobre los que se apoyan los extremos de los pares, la función de la tirante es impedir que los muros sobre los que se asientan los pares y faldones del tejado se desplomen hacia el exterior por los empujes laterales de estos.

Tirantes pareadas

Reciben este nombre aquellas tirantes que se agrupan de dos en dos, cercanas y paralelas, dejando una mayor distancia respecto a la tirante pareada siguiente. Es un elemento de seguridad empleado por si una tirante fallase que quedara la paralela y así evitar el desplome de la armadura y los muros.

Cuadral

Viga que atraviesa diagonalmente el ángulo donde se unen dos faldones, uniendo o atando las dos soleras de los muros que sostienen la armadura para evitar que esos se desplomen por el empuje de los pares y faldones, es decir una utilidad similar a las de los pares, pero en los ángulos.

Can o asnado

Viga de escasa longitud que sobresale de la solera y del muro hacia el interior de la sala para soportar los extremos de las tirantes y de los cuadrales.

Cuadral pareado

reciben este nombre los cuadrales que van de dos en dos ejerciendo la misma acción que los cuadrales sencillos.

Aguilón

Es una pequeña viga dispuesta en diagonal desde el ángulo o esquina de la armadura hasta el centro del cuadral. Se usa en muy escasos casos.

Pares o alfardas

Son vigas delgadas e inclinadas siguiendo la pendiente del tejado, que van colocadas de forma enfrentada de dos en dos (de ahí el nombre de pares). Parten del estribo, oculto tras el arrocabe, situado abajo y suben hasta la hilera en la parte más superior de la armadura.

Contrapar

Viguilla, más delgada que los pares, que se coloca cruzada sobre los pares para sostener la tablazón.

Nudillo

Viga horizontal de la armadura que une o ensambla cada dos pares, uniéndolos normalmente a la altura de dos tercios a partir de los extremos inferiores. Tiene un grosor similar al de los pares.

Almizate o harneruelo

Es una superficie plana en el centro de la armadura de par y nudillo, que está formada por la serie de nudillos y una tablazón colocada encima. La palabra almizate tiene un origen hispanomusulmán y su significado es "el centro".

Hilera

Es una viga situada en la parte superior de una armadura que enlaza los remates superiores de los pares.

Lima bordón

Viga de grosor similar al de los pares, situada en el ángulo de la armadura que forma la unión de dos vertientes o faldones de una cubierta o tejado.

Limas mohamares o moamares

Cada una de las dos limas que se colocan paralelamente al ángulo de la armadura que forma la unión de dos vertientes o faldones de una cubierta o tejado. Tienen un grosos similar al de los pares.

Tablazón

Conjunto de tablas situadas sobre los contrapares para sostener el conjunto de tejas y mortero que las une.

ALFARJES

Los alfarjes son techos planos formados por vigas que pueden servir de suelo para otra sala superior.

Tipos de alfarjes

Alfarje de un único orden de vigas

Se trata de un techo plano formado por una serie de vigas denominadas jácenas que cruzan la estancia que cubren, pueden estar sostenidas por el estribo, el muro directamente o por canes.

Alfarje muy simple de un orden de vigas.

Alfarje de dos órdenes de vigas

Son techos horizontales formados por gruesas vigas transversales, jácenas, lisas o decoradas con tallas o pinturas, que pueden descansar en dos estribos o en canes sobre los muros laterales. Sobre las jácenas, colocaban otras de forma perpendicular más delgadas llamadas jaldetas. Sobre estas vigas se colocaba la tablazón, conjunto de tablas que puede llevar decoración pintada o en relieve con alfardones y chillas llamada labor de menado.

Alfarje con dos órdenes de vigas (jácenas y jaldetas). Ciudad de Málaga, Provincia de Málaga

ARTESONADO

Artesonado es el techo, armadura o bóveda con artesones (de madera, piedra u otros materiales) y con forma de artesa invertida. Su nombre deriva de la palabra artesa.

El artesón es un elemento constructivo cóncavo, invertido, poligonal (cuadrangular, hexagonal, octogonal, con forma de estrella…) y adornado con molduras u otros elementos, que si se coloca en serie en una techumbre se denomina artesonado.

Artesonado en la Aljafería de Zaragoza (España).

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Detalle del artesonado en lacería del Paraninfo de la Universidad de Alcalá.

Información Grafica

TIPOS DE ARMADURAS

Armadura a dos aguas

Está formada por dos paños inclinados o aguas enfrentados entre sí. Hay varios tipos de armaduras:

===== Sobre arcos diafragmas. Son como alfarjes inclinados cuyas vigas apoyan en arcos apuntados o de medio punto que cortan la nave de forma perpendicular al eje de la misma.

Es una armadura sobria, no lleva lacería y se decora con menado de alfardones y chillas. Parroquia de San José, ciudad de Granada, provincia de Granada.

De par hilera

Techumbre inclinada de dos paños o faldones que soporta las tejas, compuesta por pares o alfardas que apoyan abajo en los estribos de los muros laterales y arriba en un madero longitudinal llamado hilera une cada pareja de pares con los demás pares. Normalmente llevan tirantes que evitan que los muros se desplomen hacia el exterior.

Sencilla armadura de par e hilera, aunque tuvieron que ponerle algunos nudillos en los pares que se empezaban a combar. Benalúa de Guadix, provincia de Granada.

De par y nudillo

Similar a la anterior, pero empleando otra pieza horizontal, el nudillo, situado a 2/3 de la altura de los pares para evitar que estos se comben. El conjunto de nudillos forma una superficie plana llamada almizate o Harneruelo, por ello sería una armadura de tres paños. Normalmente llevan tirantes que evitan que los muros se desplomen hacia el exterior.

Armadura de par y nudillo de la colegiata de Santa María

Antequera, Provincia de Málaga.

Armaduras a tres o cuatro aguas o faldones. Formadas por tres o cuatro aguas, en lugar de por dos como las anteriores.

Armadura de tres aguas, las dos opuestas más la de los piés. Nave de la iglesia de Cástaras, provincia de Granada.

Armadura de par y nudillo de cuatro aguas. Capilla mayor de la iglesia de Almócita, provincia de Almería

Armaduras ochavadas

Están formadas por ocho aguas, de las cuales sólo cuatro soportan las tejas. En su planta disponen de cuatro triángulos que transforman el cuadrado en octógono, los triángulos limitan con los muros perimetrales en sus dos lados con ángulo recto (catetos) y el lado mayor con el cuadral (hipotenusa).

Pueden ser de tres o cinco paños:

Armadura ochavada de tres paños. Dos paños corresponden a los faldones de los lados y el tercero al almizate o harneruelo Armadura de par y nudillo ochavada o de ocho aguas, cuatro de ellas no sostienen las tejas, son decorativas. Armadura ochavada de cinco paños. En lugar de tener tres superficies con distinta inclinación como la anterior, tienen cinco, solo dos sostienen las tejas, las otras tres la decoran y evitan que los pares de comben. Armadura ochavada de cinco paños totalmente apeinazada. Armadura ochavada de cinco paños totalmente apeinazada en la capilla mayor. Esta, como se ve, no tiene pechinas colgantes Cubiertas circulares o abovedadas. Poseen una función decorativa y no soportan el tejado, por tanto, no son armaduras propiamente dichas.

LAS LIMAS DE LAS ARMADURAS

La viga de unión entre cada dos aguas o faldones se llama lima y puede ser de dos tipos:

• Lima bordón, una sola viga situada en el ángulo de unión entre los dos faldones o aguas de la armadura.

• Limas mohamares, dos vigas paralelas situadas junto al ángulo de unión entre dos aguas de la armadura. Aclaración: la palabra mohamares puede encontrarse con h o sin ella, yo he usado el término como lo escribe el Ministerio de cultura en esta dirección: http://tesauros.mecd.es/tesauros/bienesculturales/1196495.html

Limas mohamares y cuadral con canes dobles.

ELEMENTOS QUE EVITAN EL DESPLOME DE LOS MUROS

Para contrarrestar el empuje de los pares de la armadura, que volcarían los muros hacia el exterior, se emplearon una serie de elementos que eliminaban la necesidad de costosos contrafuertes. Se sustentan en los canes, y estos en las vigas soleras dispuestas sobre el muro.

• Tirantes que pueden ser sencillas o dobles, ya vistas en imágenes anteriores.

Tirante doble que evita el desplome de los muros por el empuje de los pares de la armadura. • Cuadrales, cumplen la misma función que las tirantes, evitar el desplome de los muros por los empujes de los pares, pero se sitúan en los ángulos donde están las limas.

DECORACIÓN DE LAS CUBIERTAS DE MADERA

Puede ser muy variada, incluyendo pintura y talla

Armaduras apeinazadas con lacería

Armaduras cubiertas de peinazos o trozos de vigas ensambladas a los pares y nudillos que los disimulan dando una bella imagen de lacería a veces muy complicada.

Alfardones

Con perfil de arco conopial. Armadura de par y nudillo decorada con pinturas al temple.

Labor de menado: Alfardones y Chillas

Posee sencillos fines decorativos. El historiador granadino, Gómez-Moreno, afirma que se trata de “una tablazón complementaria que cubre las calles de la armadura, recortada en formas geométricas, luego pintadas, de estrellas, hexágonos alargados o alfardones y verdugos; constituye, a falta de lazo, la decoración de los techos”. Las chillas de tipo cuadrado se alternan a veces con los alfardones.

Piñas de mocárabes

En los lugares más destacados de las iglesias y palacios solían colocar un elemento muy granadino, los mocárabes nazaríes en forma de piña o racimo.

PINTURA Y DORADO DE LAS TECHUMBRES DE MADERA

Primero se cubre la madera con una capa de minio, en segundo lugar, otra de blanco albayalde como base para la pintura al temple y/o el pan de oro.

Pintura al temple

Algunas cubiertas de madera se decoran con pinturas al temple que necesitan una laboriosa preparación:

Primero se lija la superficie y se aplica cola de conejo en proporción de 1 parte de cola por 10 de agua a unos 37º de temperatura.

Seguidamente entre 4 u 8 capas de gesso o de blanco de zinc mezclados con cola caliente, dejando secar entre capa y capa.

Se vuelve a lijar suavemente.

Se aplica se aplica el temple de yema de huevo con los pigmentos incluidos (la yema de huevo contiene albúmina que endurece al contacto con el aire y lecitina que ayuda a que los líquidos se combinen en una mezcla estable). El proceso de fabricación artesanal de estos pigmentos era el siguiente: las yemas se se vierten en un recipiente y se les añade agua destilada y tras ello el color, azul cerúleo, rojo de cadmio, amarillo cadmio, ocre amarillo... La pintura obtenida se prueba en un trozo de vidrio, si al secarse se puede despegar de una sola pieza es útil para su uso, si no, habrá que añadir más yema a la mezcla.

El siguiente paso es dibujar el motivo que se va a realizar sobre la madrea ya preparada, se usaba carboncillo, también una punta metálica o un pincel muy fino.

El temple se aplica en una capa muy delgada que mantendrá vivos sus colores durante siglos.

Dorado con pan de oro

Para el trabajo de dorar se emplea una finísima lámina de pan de oro que se aplica con un pincel suave y seco, ya que tocarlo con las manos supone su rotura irremediablemente.

Pasos para el dorado de un elemento

1. Se comienza aplicando sobre la madera una base de cola de conejo y pasta blanca de zinc.
2. Los lugares que queremos dorar se recubren con barniz mistión y cuando este se halla mordiente (es decir, pegajoso pero que no manche los dedos), se coloca el pan de oro con un pincel seco y suave como he mencionado antes.
3. Si se desea envejecer u oscurecer el dorado, se le aplica una capa de goma laca y después otra con una mezcla de cera y betún de Judea.
4. Por último, para que el pan de oro quede firmemente fijado a la superficie que recubre, se usará un bruñidor de ágata.

El resultado es espectacular por su belleza mezclando los elementos dorados con los policromados.

Dedicatoria

Publicación dedicada a mi José luis, valenciano de origen conquense, gran amante del arte y estudioso del tema.